澳门皇家赌场最新网站芳华观后感在那部电影里

2019-09-07 22:05栏目:娱乐
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《芳华》观后,有两大疑惑:

在周边盛赞的舆论氛围中看完了《芳华》,相比于冯导的其他电影,这部电影确实更走心一些,但我还是说不上喜欢,之所以不打三分,是因为脱离故事,作为电影本身,在镜头语言方面有我喜欢的一些东西。
       芳华给我的感觉是,不流畅,正如题目所言。第一,旁白在功能上并没有很好地完成自己的使命,钟楚曦是一个见证者、叙述者的姿态,但其实她的立场是模糊的,正如冯小刚的态度一般,一方面,她是善良的,在别的女生排斥何小萍时,能看见她微弱的抗议,对文工团、对情感的态度都十分真挚。另一方面,她终究是属于那个大多数人的圈子,她也会在看见海绵胸垫时夸张地笑(说实话我认为那里没有那么搞笑,一个真正善良的人不会有那么夸张的嘲讽姿态),其实很多时候她并没有见证刘、何两位主人公的人生。从功能上讲,她这个叙述者并不是很称职,从剧情上将,刘、何二人的残酷命运很难让人透过钟的滤镜去回忆芳华的美好。
       第二点,剧情上的断裂。能看出来,冯导是想通过何小萍被排斥的经历和刘峰求爱被批判的情节来反思一些东西的,但剧情没能很好的完成任务。就何来说,在集体生活中,军装事件她的确过分了,当然导演后来解释是因为何小萍特殊的家庭,但一个品德上确实有瑕疵的人物形象确实已经树立起来了,如果导演后来能按照一个可悲可怜的形象走倒也没问题,但偏偏后面的情节把何小萍洗的极白,和刘峰一道,是一个被集体迫害的人,这就让人有些别扭了。刘峰那里,说实话,他的行为放在今天都很过分,绝对构成性骚扰,更不要说是在那个还有流氓罪的年代,而且他一贯是以活雷锋的形象示人,固然林丁丁后期举报撒谎做得不对,但刘峰在这件事中也是有过错的。
      第三点,太直白了。何小萍家庭是怎么样的呢?就靠旁白,“她以为脱离了那个把她视为累赘的家庭……”,旁白解释和说教的意味太浓了,令人不适,导演应该对演员的演技和观众的欣赏水平有更多的信心,最后一幕两人坐在椅子上,完全可以用眼神的交汇来表达一种欲说还休。
      最后,最关键的,可能还是价值观的混乱和不认同吧,导演最后通过文工团众人的境遇是想说一些东西的,但刘、何二人的悲剧,主要诱因是战争,战争这个东西,与集体主义、人性丑恶的联系就不是那么密切了,文工团的那些人,也不算真正的恶人,至少今天的校园暴力,做的可能比影片中的权贵丑恶多了,但偏偏影片要说刘何二人比别人更淡然些,我只能理解为他们经历了更多的苦难,变得有些超然了吧,相比之下,其他人还在滚滚红尘之中,这无关善恶,如果硬要说《芳华》是把美好毁灭给你看,那么毁灭的力量也不是影片中似有似无批判的体制和人性,而接近于一种时代的不可抗力,这在某种程度上削弱了悲剧感。

昨天在腾讯视频上看了芳华,很早之前就想去电影院观看,可惜一直未去!

角色的行为到底动机是什么?

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“没有被善待的人,最容易识别善良,也最珍惜善良。” 这部影片适合带长辈们看,更合适三五好友闺蜜组团去影院,或许多年以后,就没人再拍这样的电影了…后面半小时泪弹太足,我们在最好的年代虚度光阴,他们在最坏的年代洗尽铅华。

导演想输出的价值观到底是什么?

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影片开头,以萧穗子的旁白,我们知道,主角是何小萍和刘峰二人,但整部影片施予二人的内心情感的镜头少之又少。

芳华海报​

譬如:

 全片最触动我的,就是那场独舞,关于信仰、对集体主义的控诉、青春之殇,一场戏都在里面了。冯小刚确实在做以前第五代导演才会做的事,他驾着他积累的20多年的名声,扭过头,凿一座碑。 

为什么那晚刘峰如此激动表白丁丁。在此之前,电影中没有多少笔墨描写他对丁爱慕的细节。他对所有人都很好。我们没有看见刘峰眼中的林丁丁(划重点)。作为观众,我无法理解消化他突然抱住丁的狂热。人物塑造缺乏情绪铺垫,动机没有讲明,行为显得怪异。

时常都感到冯小刚的诚惶诚恐与自相矛盾。就像他经常语出惊人,但又常常很快认怂,内里其实异常谨小慎微,胆怯又不安。

再譬如:

《芳华》如是。

开头何小萍拿走林丁丁的军装去拍照并撒谎说没有拿,之后受到队友斥责的镜头也处理的很矛盾。因为撒谎这个行为本身是错误的,所以,要么电影充分阐述她的行为动机,她复杂矛盾的心情,她的眼神,对于军大衣这种象征性符号的向往,在拍照时羞愧又难以抑制的喜悦,在归还衣服时的不舍与珍视,挂起来后抚摸再最后展平衣服的褶皱。这些都是镜头语言需要补充的。

相比王朔坦然揭露自己青春的狼狈,姜文在《阳光灿烂的日子》中用vo点明回忆总有自我欺骗与自我美化的嫌疑,冯小刚的胆怯,是在于不太愿意承认过往的不堪,希望用感性、暧昧来消解一切,留下“岁月静好”的样子。

可惜冯小刚处理得潦草。在清晰的“趁队友不在拿走其军装(毫不犹豫)——偷偷穿上后去照相馆拍照(一脸大方)——被发现后矢口否认(反应极快)”的逻辑链背后,我很难说服自己,这是应该被镜头冠以“被众人歧视欺负”标题的何小萍。

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这就是不刻画人物内心的弊端——观众无法理解人物的行为动机。

芳华海报​

而这对于电影而言是致命的。

《芳华》说是要怀缅青春,但冯小刚真正要怀缅的只是那些青春靓丽的女性,这是他当年可望而不可及的美好。所以这部电影中的女性几乎没有什么坏人,但凡有一些遭人诟病的行为,比如林丁丁对刘峰的伤害,便马上以穗子这个第三者角度的旁白补充道:“后来,我终于理解(明白)了……”。一切行为都被理解、原谅了,剩下的只有泳池和舞蹈室中摇曳生姿的曼妙身影,风华正茂自不待言。

最令人瞠目结舌的是,关于何小萍发疯的剧情,同时也应是人物悲剧性的最大着墨处。导演竟选择让一个无关人等以一句话口述的方式一笔带过。我不清楚这是否是冯小刚导演最新的艺术电影表现手法,但在我看来这种创新不是很成功,反倒造成一种故事的脱节。到底是有多大的情绪反差,会导致人的精崩溃。是因为何小萍人物性格脆弱么?是之前的欺凌令她压抑太久么?在保护病人后,她又是如何被人们捧为英雄?与之前相比的反差究竟有多大?再进一步追问,她是一瞬间崩溃的么?还是一点点被这种突如其来的光环所吞噬的?以及后面她与刘峰是如何相遇的?

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这些,都是我渴望向影片提出的问题,而且必须得到解答。 可惜什么也没有。

芳华海报​

这不是一个简单的镜头转场:“人物开房门”到“人物走出大门”,而我问:他是如何下的楼梯。而是涉及到整个故事的主线,是人物的思想内核,是情感塑造的动机。

冯小刚擅于隐藏这种人性的“狼狈”,一如隐匿自己的不堪,就像那个塞了海绵的胸罩,虽然原著中说明了胸罩属于何小萍,但在戏中这段却被暧昧处理了。冯小刚坦言是因为怕令何小萍这个角色显得“负面”,遭到伤害,但其实何小萍在胸罩里塞了海绵,才显现出了她在整个大环境中的自卑和不安,这远比三番四次嘲笑她的体味要有力得多。

我很疑惑,为什么冯小刚他不拍。

但冯小刚害怕将这种“狼狈”公之于众,反而何小萍偷了军装去拍照他就大书特书,因为事件的背后有何小萍与父亲的感情线——只要感性上取得共鸣,便令他不再害怕行为本身的“问题”,这是冯小刚电影里一直以来的逻辑,所以他向来热衷用煽情的通俗技巧来营造共鸣,而从不是揭露人性。在感性上获得认同,是他致胜的武器,也是令他感受到安全的砝码。

此外,除了电影本身内容,我还想聊聊它输出的价值观。

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也就是第二个问题:导演想输出的价值观到底是什么?

戏中的男性角色们其实也一样。穗子爱慕的陈灿接受了穗子的金项链做金牙,最后却还是选择了门当户对的郝淑雯,这个可能是“渣男”的红二代角色在电影中被处理得相当模糊和面目不清,几乎没有什么深入讨论的空间,剩下的只是他爬上坦克举起小号吹响的优美身姿;。

无论是韩国斥责猥亵儿童这类严肃题材的电影《熔炉》、还是美国好莱坞的爆米花电影《复仇者联盟》,在看过了伤痕与血迹,感知到了现实的残酷之后,影片都会告诉你,正义必将战胜邪恶的道理。

原著中写刘峰的手摸到了林丁丁的胸罩扣子,林丁丁大喊了“救命”,但在冯小刚的电影中,这段也被隐匿改写了,刘峰这种人性化的举动在冯看来是又一种“不堪”,刘峰在电影中是遭人诬陷的老好人,他太好太善良了,一切都只是打落门牙和血吞,导演冀希望令观众对其产生同情,这是另一种冯氏通俗剧的情感认同。所以到最后,刘峰的一切悲剧似乎只是时代的无奈,其只能选择默默接受,一切都云淡风轻。

我认为,反映社会残酷与表达善良与正义,是不矛盾的主题。虽然存在从头至尾揭露丑恶,不施舍希望的电影,它可以是先锋实验电影,但绝不可能走进电影院。为什么?那是因为上线的电影如同城市的博物馆,都承担着其社会属性的职能。现如今,导演们总活得过于像个艺术家,大声强调着“我是在致敬自己的梦想”“我在圆自己的一个梦”。可是,难道他们不应该明白“影响越大,责任越大”。观众花钱买票进电影院,不仅需要满足“审美”上的诉求外,同时还接受着、思考着、塑造着电影所灌输的价值观。

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以《芳华》举例:

​芳华海报

刘峰因战斗残疾,战争结束后受到他人的欺侮,生活得十分拮据。这是现实。

我并不怀疑冯小刚缅怀青春的真切,甚至乎他这种对于青春的过分美化我也觉得无可厚非,因为他一直是一个通俗剧导演(虽然他觉得自己是在拍一部个人作品或艺术电影),从未是一个锐利的批评家、观察者或作者,他习惯于逃避复杂或负面的人性,他崇尚的是“卖惨”“温情”式的商业逻辑,许是他长期以来的创作习惯和性格使然,就像到了结尾处他一如既往地开始了过犹不及的渲染悲情和大段大段配乐衬底的用力煽情,虽然我十分抗拒这种《唐山大地震》式的催泪方式,但这无疑是是冯在处理电影高潮时最相信的金科玉律。

偶遇老同学解围,但做恶人并没有因此受到惩罚,反而讹钱成功。这是价值观。

但在《芳华》之中,这种方式却发生了某种尴尬(一如《我不是潘金莲》),矛盾之处在于这两部电影无法逃避的时代和社会背景,在《芳华》之中人物有着无法逃避的政治属性(文工团),人物的命运几乎都被时代(政治事件)牵连。

于是从头至尾,我所看到的是:善人活得窝囊,恶人活得嚣张。

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再重申一下。

芳华海报​

1.电影在社会中扮演着塑造是社会职责的角色。

而他在美化人物和其背景之余,在处理真正的时代议题时却战战兢兢,想躲避一切这方面可能深入的讨论,排除立场,只希望将一切诉诸于情感。电影中有意思的一场戏是刘峰在海口遭到警方刁难,乍一看似乎冯不再逃避和隐匿,具备了某种现实主义的批判性。

  1. 揭露现实与引导价值观不存在冲突。

但戏中其实聪明地安排了红二代郝淑雯为刘峰出气,怒骂了一句“草泥马”,就像《我不是潘金莲》中塑造了几位高山仰止的清官,意在证明一切都是下面的官僚执行不力,依然是绝对的政治正确。这正是冯每次触碰现实议题,总难免遭受批评的原因,因为他看起来那样暧昧不明,立场混乱,让人觉得骑墙。但其实冯一直无意探讨现实,《我不是潘金莲》的故事与刘峰在警队遭受的不公一样,在冯的思维中都不过是一种“买惨”式制造戏剧冲突和引发共情的戏剧逻辑,仅此而已。

导演的态度在电影中无处可藏,会明晃晃的贯穿于每一个角落。而冯小刚想表达什么? 我只看见了一片平原,没有一座高山。

所以我可以想象冯一再遭遇到审查上困境的尴尬和不安之处,毕竟他已经如此小心翼翼,几近温吞。这当然与他希望向观众和评论人证明他不止是一个商业片导演的野心不无关系,他想触碰现实议题,一如他频繁放炮一样,是想证明自己的勇气,但他表面是一个无所畏惧的老炮儿,内里却是一个诚惶诚恐、极度缺乏信心和安全感的人,这是他的矛盾之处,也是作为导演始终无法修正的问题。

澳门皇家赌场最新网站,还有很多槽想吐。

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比如镜头太刻意营造一种美感。少女青春洋溢的肉体,散伙饭后众人皆醉我独醒的失落。让我联想到《满城尽带黄金甲》的形式感。

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冯小刚,如果这就是你讲的故事,你的芳华怕是已尽了。

这也导致了《芳华》在人物塑造上的单薄,躲避对时代的真正讨论,使得这些人物始终缺乏立体和深度,而只是耽溺于某种美化后的情感之中,不无虚假滥情的嫌疑。尤其是作为时代受害者的刘峰和何小萍,在电影中也只是限于在简单的唏嘘中咏叹,平淡过完一生,将他们的命运就此一笔带过了。

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值得一提的还有《芳华》在叙事上的视点混乱,以穗子的第三角度出发,却完全没有塑造好穗子与主角(刘峰及何小萍)在情感上的关系与连结,各自发展,只靠旁白来填补。穗子看起来像是完全不关心刘峰和何小萍的局外人,由她出发去讲这个故事也就失去了意义。就像何小萍交待穗子要告诉林丁丁,我一辈子也不会原谅她,但一切跟着就没有了下文。在穗子的世界里,其实只关心陈灿与郝淑雯他们三人的三角情感关系。

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​说起来这一切不就正像冯小刚的视角么,他拍这部戏其实也只是在乎通俗角度的情感共鸣,并非真正要去关心像刘峰和何小萍这样的悲剧人物或时代议题,在那场很多人为之一哭的文工团解散晚宴上,在驼铃歌的反复咏叹中,是没有刘峰和何小萍两人的,他们就像从不属于文工团一般,在这部文工团的情怀诗中,看似是主角,其实不过是被边缘化、负责“卖惨”的角色罢了。

我不否认《芳华》是近几年冯小刚相对最出色的一部作品,但他的局限其实依然如故。在一片赞誉声中,也许他愈加意气风发,愈加自信,觉得可以再拍若干部勇敢的“个人作品”,但予我而言,他始终无法完全诚实的面对自己,始终战战兢兢,他的“勇敢”也不过是再拍一部通俗剧让大家哭一场罢了。

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