这种品级的有名的人拍戏专辑封面是怎么经验,

2019-09-30 08:39栏目:娱乐
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在几个月前的某个星期天早晨,睡眼惺忪的我们设定好闹钟,在英国时间早上七点准时观看了 Beyoncé 那声称只属于自己的 Coachella 表演,毫无疑问我们见证了一场难以忘怀的表演。但当 Jay Z 懒散地漫步至舞台,并用那听起来不太舒服的嗓音献上存在感极低的《Déjà Vu》合作舞台时,我们中的许多人集体发出了悲叹。随后当 Beyoncé 宣布她在英国的巡游不会是单人巡演,而是夫妇二人联合巡演 On the Run II 时,我们再次发出了悲叹,尽管她肯定能从互联网得知我们想要的是属于她自己的个人巡演。在位于伦敦奥林匹克体育场举办的第二场巡演结束后,一张全新的专辑正式发行,当我们匆忙前往 Tidal 寻找这张她与丈夫的又一次合作后,我们迎来了第三次悲叹。我们一直都在试着去原谅这位男士在过去所犯的错误,但结果依旧如《Lemonade》唱道的那样。

The Carters、《Everything Is Love》、卢浮宫 €€€€ 看这位摄影师如何拍摄载入史册的封面。

6月17日,正在举行联合巡演的Beyoncé和Jay-Z夫妇突然在现场发布合作专辑《Everything Is Love》,随后整个社交网络陷入了一种混乱的狂欢场面,甚至比Beyoncé同名专辑突然发布的那一天还要令人出其不意。

《Apeshit》MV

拍到 澳门皇家赌场最新网站,Jay-ZBeyoncé 可以算是任何一个摄影师职业生涯的里程碑,但能够一心一意地成为天王天后的专职摄影师可非同小可。对于出生在堪萨斯城的摄影师 Robin Harper 来说,被邀请到卡特家族那神秘的创意团队中就是他的宿命。一次介绍让他与 Jay 和 Bey 相识,并用他的真才实学得到了在他们的联合巡演上一路跟拍的机会,如今他再度启程拍摄他们的 On The Run II 巡演€€€€以及捕捉一些The Carters一家人日常的写真。Harper 甚至还有幸为 Bey 拍摄《Garage》《Flaunt》的杂志封面。

因为,如今这对夫妇的角色、大众认知,在经历了一系列风波之后,已经显著地复杂化。《Everything Is Love》的突然袭击本身是一个措手不及的文化事件,仿佛我们突然臣服于惊诧情绪之前,臣服于某种未知的强大势力前,因为我们深知他们如今转动世界的能力。

《Everything Is Love》这张专辑一共收录了九首歌,同时还释出了为其中单曲《Apeshit》拍摄的那支风格强烈却又恰如其分的 MV。尽管在里面 Beyoncé 歌唱的部分很少,但取而代之展现的是与 Jay Z 不相上下的说唱技艺。 Beyoncé 可以说唱,可以像歌剧一般演唱,她的嗓音与现场表演完美到几乎无人能及。他们的作品令人兴奋、难以忘怀,而歌曲架构也很完美,前期调查也很完善,它们蕴含着丰富的背景与意义€€€€她先前在 Coachella 的表演是我们所见过的最大型,且最丰富的黑人历史与黑人骄傲的一次展示。惊人的是,她用自己的声音以一种前所未有的方式向她的所有粉丝介绍某些新的概念,而这其中并没有任何咄咄逼人的说教,被大众信任的她敢于做正确的事,敢于引领潮流,敢于通过歌曲时髦地探索黑人历史中那些被埋没的事件。

Robin Harper 为Beyoncé 拍摄的《Flaunt》杂志封面

重压之下,评论家们如无头苍蝇般钻进专辑里,试图捕捉一些简洁明了的评论路径,却仿佛怎么也挖掘不尽。其所代表的意义却依然在不断生长、延伸,很可能就像Beyoncé同名专辑那样,即便过了两三年,依然被不断赋予历史意义。他们仿佛又一次站在了时代的风口之上,路人见其光芒,却难窥其面庞。

《Everything Is Love》的封面艺术无可争议地引人注目、美丽且温柔,上面的主角是出现在MV中的两位舞者,一位身着裸色服装的黑人女性正温柔地用梳子梳理着一位黑人男性的头发,而《蒙娜丽莎》则在背景中安静地观察着,整幅画面展现了黑人间的亲密关系。美国的阶级制度并不像英国那么严格,高雅艺术普遍被认为对有色人种而言高不可攀。但通过这个MV,你不一定要对高雅艺术了如指掌,也无需参观在此拍摄了封面及MV的卢浮宫借此来了解为什么这种艺术如此“重要”。

Robin Harper 为Beyoncé 拍摄的《Garage》杂志封面

在这个当下,却不妨用四个视角来分别审视它的意涵。

“作为二者情感三部曲的完结篇,在他们的全新专辑中,我们原本期待在歌词中感受到全新的、更强烈的爱,但取而代之的却是财富及其带来的权力。”

在The Carters 最新专辑《Everything Is Love》释出前,Harper 跟着 Jay 和 Bey 一起来到了巴黎卢浮宫拍摄首单 《Apeshit》MV 的现场。那张女舞伴 Jasmine Harper 梳着男舞伴 Nicholas “Slick” Stewart 头发的专辑封面一经释出就引发了热议,被广泛誉为黑人爱情的赞歌,这也恰好是整张专辑的主题。在他拍摄完这张封面后,我们跟 Harper 详细聊了聊《Everything Is Love》的制作过程,以及跟 Jay 和 Bey 共事是什么感觉。

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黑人历史在高雅艺术中的呈现向来都不是包罗万象的。诗人 Momtaza Mehri 在 Twitter 上就完美展现了《Apeshit》MV中所蕴含的这一观点,她分享了诗人 Essex Hemphill 创作的《Visiting Hours》,这首诗歌从画廊的一位黑人午夜警卫视角出发,诗歌中这样写道:“如果必须保护那些从我的生活中抢走了色彩与行为的欧洲艺术品,我渴望死亡。”而 Beyoncé 与 Jay Z 讲述了什么?黑人终于在传统历史中属于白人的空间与文化中占据了一席之地?财富将会助你一臂之力。

你是怎么参加到The Carters《Everything Is Love》的专辑制作上的?算是个意外吧。我本来就一直跟着The Carters在他们 On The Run II 巡演的路上,结果中途要在巴黎拍 《Apeshit》的视频,所以我就一起去了拍摄现场照点照片。真的很爽。

视角一

《Everything Is Love》亦如其名讲述的肯定是爱,对吗?我们听过了 Beyoncé 将濒临崩塌的爱托盘而出的《Lemonade》,而紧接着 Jay Z 则通过《4:44》为他所做的一切深表歉意。作为二者情感三部曲的完结篇,在他们的全新专辑中,我们原本期待在歌词中感受到全新的、更强烈的爱,但取而代之的却是财富及其带来的权力。“我们将身边成功的人视作衡量成功的标准。”他们说唱道。而那些注视着你们的人呢?我们的成功与他们有关吗?随后, Beyoncé 在单曲《BOSS》中唱道:“我那些尚未出生的后代们已经足够富有/福布斯富豪榜上写满了黑人孩子的名字。”在单曲《Pretty Hurts》的开头, Beyoncé 在选美比赛中告诉观众自己一生的渴望就是“开开心心”,这是我们中的大多数都能实现的理想。而现在的我们渴望着什么?赚到足够的钱,让我们的后代富有到让一本杂志歌颂他们的财富?

在拍摄专辑封面前你有听到整张专辑吗?我只在他们录音时听过一点片段而已,没有听全部。我也希望跟大家一样享受这个惊喜。

作为流行巨星的Beyoncé与Jay-Z

许多歌曲都曾以爱为主题。像是令人惊艳的《The Miseducation Of Lauryn Hill》就在没有意识到爱有多残酷前,以学生时期天真的方式对爱进行了探讨。而单曲《Black Effect》则以一段优美的赞歌开始,一位年长女性向我们讲述了爱的多种形式。“爱自己/爱上帝/爱伴侣/...以及人性之爱/这是现在我们最需要的爱。”她的讲述及他们的歌唱都令人叹为观止, Jay Z 很快就融入了这首歌,事实上,他就是“文化”。接着,我们再次回归到财富话题。

你在《Everything Is Love》的制作中扮演了什么样的角色?我只是个负责拍照的。所以一般都会避开一切于我无关的,这样能让我真正工作时有个清醒的头脑,知道我想要拍些什么。我挺喜欢跟大家一起玩的,别的工作人员也没什么意见。

Beyoncé的事业轨迹就是她逐渐成长、艺术人格逐渐深化的轨迹。从天命真女的女团spotlight,到solo初期,她是一位极为成熟的黑人流行女歌手,以《B’Day》为巅峰,在Hip-hop与流行乐融合上卓有建树。

人们背诵了那么多诗歌、画了那么多画作并讲述了那么多关于爱的故事,我们应该拥有并保持这种对一切包容的感觉。《Lemonade》讲述的是爱情破裂时发生的事,《Hold Up》是献给那些尽管给予她们的伴侣一切却依旧被欺骗的女性的赞歌,“怎能这样对待一个如此爱你的女孩。”挥舞着棒球棒的 Beyoncé 性感地、鬼魅地、充满威胁性地唱道。卸下防备的 Beyoncé 通过她的痛苦、她对于弱点的承认,让《Lemonade》将那些深知这对她而言伤得有多深且经历过类似悲痛事件的女性团结在一起。

能讲讲这张专辑封面的意义吗?女舞者 Jasmine Harper 梳着男舞者 Nicholas “Slick” Stewart 的头发,这是在表达黑人间的爱意吗?我可能不太适合解释这个,但我眼中看到的是两个漂亮的爱人正在向对方敞开心扉,这可能就是爱的定义吧。

从《I Am…Sasha Fierce》的双面概念分裂出的完美女神传说开始,她开始有意识地深入女性主义的探索,《4》中标志性的《Run The World(Girls)》是一次口号运动,她仿佛一夜之间成了女权代表。但热热闹闹的口号之下不过是男性女性角色的代换,大家说男孩转动世界,那么我就说女孩转动世界。正如波伏娃所言,女人的现状在以男性为参照物的世界生存。无法跳出这个观念之井,女性就难以独立建构属于她们自己的尊严。

“当黑人为成功而奋斗时,这成为了一件必须且值得欣赏的事,毕竟在他们的成功路上满布着障碍。”《Everything Is Love》向我们讲述的真的是爱吗?它似乎在很大程度上反映了黑人骄傲、权力及财富。《Everything Is Love》与《Lemonade》相比显得不那么主题明确,《Lemonade》与其他主题相比主要讲述的是自由,但《Everything Is Love》所传达出的信息似乎有些模糊。就像 @_ShamGod 在 Twitter 说的那样:“The Carters将对资本主义的抱负与解放美学捆绑销售。这是一场疯狂的走钢丝表演。”财富可以买到许多东西,但它买不到自由。

The Carters -《Apeshit》

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为成功而奋斗是一件了不起的事,而当黑人为成功而奋斗时,这成为了一件必须且值得欣赏的事,毕竟在他们的成功路上满布着障碍。看到像你一样的人获得成功所取得的动力是无与伦比的,但与此同时,还有像 Beyoncé 与 Jay Z 这样的成功榜样,作为世界上最富有的夫妻之一,我们只需听九首歌中的七首就可以感受到他们二人的财富。

你从什么艺术家上找到的拍摄灵感?不,完全没有人。我不是那种喜欢从别的艺术家上找灵感的人。这个封面构图跟我没什么关系。只是我们当时在卢浮宫中,《Apeshit》MV 的导演 Ricky Saiz 正在为了一个视频镜头布置这个构图,Slick 和 Jasmine 只是在镜头前做自己的事而已,被我碰巧捕捉到这几张照片。就完了。那个瞬间只是很真实而已,这可能就是为什么会被选为封面吧。

而后,她用同名专辑《Beyoncé》来填充了她的女性主义内涵。专辑从家庭、社会、身体等诸多视角来用非反抗性的方式卸除男性在女性身上附加的诸多伪饰和偏见(《Flawless》),转而探讨女性本真的情感需求、平等的身体欲望(一堆sex歌曲)与对自我的主控权(《Pretty Hurts》)。

但回归现实,我们中没有人会成为 Beyoncé ,我们都将感受到《Lemonade》中所唱出的痛苦,而不是《Everything Is Love》中所说唱的财富。

《Everything is Love》专辑封面

在《Beyoncé》发行之后,她的社会舆论地位处于前所未有的高空、真空之中。大众景仰其无懈可击的完美深刻,但她的形象被神格化了之后,被赋予了一种不可信的表演特质。直到《Lemonade》中,她吐露自己面对出轨时的愤怒与脆弱后,“女神”背后的那个敏感角色被暴露了出来。借助这些凡人情感,我们与Beyoncé这个角色有了更深的情感联结。

Credits:

讲讲你的职业经历吧。你是如何跟The Carters工作的?我从堪萨斯城搬到了洛杉矶然后开始做别的摄影师的助手。在那里,一位摄影师决定把我介绍给 Beyoncé 的团队,然后我就陆陆续续开始为她们工作。我觉得在The Carters那里工作让我的创意和专业精神进步了很多。并且成功发掘了自己的摄影风格和语言,激励我去拍很多我想不到的事物。

纵观其形象发展,不就是一个艺术形象被逐渐丰富、填充的绝佳案例吗?

翻译:Clarence

你掌镜了 Beyoncé 的《Garage》杂志封面。你们是在那时相互认识然后获得更多机会的吗?

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在那之前我就跟她工作过好几年了。我是她的密友兼创意指导 Todd Tourso 的朋友,是那层关系让我拍了《Garage》封面。还记得那组照片是在 Lemonade 专辑的制作过程中拍摄的。现在我已经为他们家拍了不少杂志和专辑封面了。这实在是一场很酷的经历。她的团队完全像一个大家庭一样,每个人互相信任,所以我觉得他们只会留那些关系很紧的人在身边。

Jay-Z呢?他是嘻哈之王,是黑人领袖,是只手遮天的巨人。在《B’Day》时期,他就是Beyoncé的缪斯,而后他成了那个最受艳羡的完美夫妻中的丈夫。但在《Lemonade》之后的《4:44》里,他面对出轨指控后的歉意与内心挖掘同样丰富了他原本如钢板一块的音乐人形象,塑造出了鲜活的人格。

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Credits:

简而言之,光芒万丈的流行巨星是神格化的,鸡毛蒜皮的家长里短是人格化的。但二者竟然把两者全都融进了自己的艺术形象之中。于是我们看到的是充满人类欲望的神,是古希腊之神。他们用流行音乐书写着希腊神话,仿佛具有着原生文化的根源意义。

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翻译:Alexander Si

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在二者的艺术形象都发展到光芒万丈又情感丰富、兼具神格与人格形象之时,《Everything Is Love》出现了。他们在其中炫耀着自己优渥的生活,不在乎一切世俗评判,因为他们的名利积累已经足以藐视一切。他们像古希腊众神一样俯仰世间,他们甚至在歌曲中自称Hova和Beysus。《Everything Is Love》就是他们亲口诉说的神话,描绘着他们在旖旎缱绻中不可一世的生活,代表着二人的神格与人格的最终完整交融。

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开场曲《SUMMER》描绘着二人的夫妻生活,在盛夏的黄昏划过沙滩,如诗意的神话。在《APESHIT》里炫耀自己有多么有权有势,《BOSS》里说自己连曾孙都富得流油,《NICE》里藐视外界轻蔑地“fuck you”,《FRIENDS》里得瑟自己的朋友圈,《HEARD ABOUT US》里炫耀自己的名声……他们一边炫耀一边藐视外界,一出黑人夫妇优越传说。

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毋宁说,《Everything Is Love》是他们继续在流行巨星人格上攀登高峰的探索。他们在各自的高度与丰富性达到一定程度后,通过与彼此的合作创造了新的神话,造出了更令人惊叹的神格丰碑。

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视角二

作为黑人领袖的Beyoncé与Jay-Z

当《APESHIT》的MV释出时,我们看到黑人们在卢浮宫内舞动。卢浮宫,被大众仰望为最高艺术殿堂,代表着所谓由白人定义的高雅艺术的巅峰展所。而当Beyoncé和Jay-Z带着黑人舞者们在里面扭动身躯时,当他们在台阶上如艺术品般亮出舞步,在名画前扭动身躯,仰首睥睨,我们仿佛看到了黑人上位的“入侵”,或者说,对于审美秩序的重新定义。

他们不仅反击了格莱美,更反击了整个白人评论界,甚至,他们的目标所指,是他们所代表的黑人艺术本身就应是高雅艺术的一部分。

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黑人文化自农奴而起,Hip-hop更是兴于匪帮,长久以来一直被粗野印象绑架。但进入21世纪之后,黑人音乐,尤其是Hip-hop音乐,逐渐在一众艺术家,诸如Lil Wayne、Kanye West、Kendrick Lamar的努力下,不断融合尽可能多的艺术元素,逐渐向一种更普遍的艺术形式靠拢。《APESHIT》展现出的,仿佛就是黑人艺术上流化的一大重要历史时刻。

专辑中不断被引用的黑人艺术家名字与凝练的诸多黑人源音乐本身也可以印证他们的用心。《SUMMER》里引用的Cool & Dre,《BLACK EFFECT》里列举的黑人文化标志等,都仿佛是通过他们的口在诉说黑人的优秀。

从这个角度上看,Beyoncé和Jay-Z炫耀优越时,从未丢弃作为黑人的种族责任感。专辑仍不遗余力地通过他们四射的光芒,展现着黑人的高贵,为黑人争取着他们应得的尊重,争取着他们本应获得的地位。

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视角三

作为Kanye West反面的Beyoncé与Jay-Z

Kanye West是个伟大的艺术家。他用古典交响乐般的建筑学美感重构了属于他的Hip-hop美学。但他注定是个遗世独立的天才,不是一个步步为营的社会化公众人物。与Beyoncé和Jay-Z相比,他的社交经营堪称灾难。

但当我们在《Everything Is Love》的视角下去审视Kanye West刚刚发行的《ye》时,会发现二组黑人艺术家截然不同的个性。

Kanye West是一个紧锁在私人感性化领域的艺术家。在社会看来他是个巨婴,但他却在另一个更加随机的私人经验领域探索着精神世界的感受。在《ye》里,他以先锋而残破的方式诚实地表达了一堆感受,自己的脆弱、神经质如噩梦一般呈现,他在痛苦中寻求着救赎,像个被遗弃的教徒。

有不少人会认为Kanye West对于黑人的社会化运动毫无作用,甚至有反作用力。但Kanye West的私人领域探索却对于黑人音乐有着“去标签化”的深远贡献,使黑人艺术与更为普适性的流行文化、先锋艺术连成一片。

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而Beyoncé夫妇的音乐,则尽可能地强调着黑人的主导权与标签化,是一种经典黑人音乐的传承之路,极为正统。

尽管Kanye West与Beyoncé夫妇如今看似互相敌对抵触,但某种意义上,二者的关系就像阴阳太极一般,Kanye West代表着随机的量子世界的探索,代表着黑暗的私人领域的挖掘,Beyoncé夫妇代表着逻辑与金钱构建的宏观世界的征服,代表着光芒万丈的至高点。二者甚至是互补相生的关系。从Kanye West的角度,我们更明白Beyoncé夫妇的意义。反之亦然。

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视角四

Beyoncé地位的变化

前面有提到,在《B’Day》时期,Jay-Z是Beyoncé的缪斯。可是,随着她的一路成长,她逐渐成长为了一个高大丰满到令人无法企及的存在。

以至于,在《Everything Is Love》中,极为明显,Beyoncé的光芒几乎彻底盖过了Jay-Z,Jay-Z仿佛只是陪衬,只是为了概念的完整与丰富而存在的。

尽管专辑中可以明显听出Jay-Z标志性的Hip-hop框架,也听得出专辑与《4:44》些许的继承关系,但Beyoncé的表现,从她在《APESHIT》中亮点的Rap表现,到存在感强烈篇幅占主导性的Vocal部分,到潜在的艺术人格经营,都烘托着Beyoncé与专辑的内核关联性。

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若是套上田园女权的观点,会毫不犹豫地宣称Beyoncé“反杀”了Jay-Z。但Beyoncé似乎并不在意这种家庭间的竞争。这张专辑在大量的Beyoncé着色下,却很难将二者的角色割裂开来看,而是呈现着一种神话般的和谐整体性。

但根基难道不就是Beyoncé那股包容感极强的、如大地一般的母性气息吗?

结语

当然,即便撇开文本,但从音乐角度来欣赏这张专辑,这张专辑也几乎代表了黑人Hip-hop音乐制作的最高水准。最好的歌手,最好的Rapper,最好的制作团队,最好的合作伙伴。最影响聆听的问题可能就是它的风格太Jay-Z了。黑人Hip-hop标签感过强,倒是让这张专辑并没有想象中的流行大作那么容易消化,甚至有些距离感。这可能会影响它的流行度,不会影响它的地位。

当然,由于过于“神话叙事”,通篇大都是关于金钱、地位、美好生活的描绘,可能存在真实感欠缺的问题。或者说,所谓你们要的人格真实感,他们已经在之前的作品中展露过了。这不是此处的主题。

在此,我依然愿意继续重申我在前面说过的话:

《Everything Is Love》代表着二人的神格与人格的最终完整交融。这是由全世界两位最优秀的黑人艺术家用音乐书写的黑人希腊神话。他们如神一般行走,如神一般睥睨众生。在聆听的仰望之中,听众也分享了他们的荣光。

THE END

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作者:木一

编辑:洗澡

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