壕无人性包下卢浮宫拍MV的Beyonce夫妇,Carters金雕

2019-09-30 08:39栏目:娱乐
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不过,《Everything is love》仍是一张有品味,也尚且值得钦佩的专辑,它呈现一种带有警觉感的享乐音乐, 将人们引向他们危机后的Bel Air大宅,‘sea beach and sands’,并以‘This beach ain’t always be a paradise’的清醒在《Love Happy》的结局中向生活重新启航。可惜的是Carters似乎回到了未经《beyonce》同名,或是《4:44》两张袒露心迹之前的绝缘体状态,调和当然不够刺激,享乐欠缺核心,但如果《Everything is love》是《4》,下一张同名还会远吗?

胜利女神、流行天后以及嘻哈天王

单从字面来看,胜利女神象征着胜利。

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而作为全支MV主要线索,出现在The Carters夫妇独唱、牵手、舞团群舞的场景中的胜利女神,与全部一束白衣的人物在画面上成功融合为一体。

“我不需要超级杯,是超级杯需要我。”

“告诉格莱美,8提中并不在意。”

“难以置信我们成功了。”

搭配上述歌词画面,胜利女神在《Apesh*t》中象征着The Carters夫妇在音乐界地位上的自我肯定。但单凭两人现今在音乐界的影响力,用胜利女神象征两人的成功也是实属事实。

Logic在访谈里说,做张专辑,就是希望自己能大声说出 I ain’t ashamed to be white and I ain’t ashamed to be Black,然后向全世宣布 Black is beautiful, I’m black and proud.

评分:B

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它有两种不同的色调:70s soul的暖意与trap的冷冽。你能在《summer》中找到Al Green般教人舒展四肢躺平的扫弦与末尾电影感十足的采样、《Boss》中《Rocket》借以在trap的新潮中回魂的管乐组,乃至smooth soul专辑的轻盈体量。而《Nice》中平铺到每一拍上的nice/ice韵脚似乎抓到了Migos滥用记忆点的精髓,《Heard about us》踩着Sza《Garden》中的轻盈鼓点,《Friends》则有Tinashe偏爱的冷色调键盘。

蒙娜丽莎更是两人情感三部曲的开端与终结见证物

身穿马卡龙配色礼服的The Carters夫妇站在蒙娜丽莎画像下的片段,成为了全支的开端与结尾。而隐藏在其中的彩蛋是The Carters夫妇两人的情感三部曲。

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《LEMONADE》(Beyonce2016年发行的个人专辑)、《4:44》(Jay-Z 2017年发行的个人专辑)与《Everything Is Love》串联起来就是Beyonce与Jay-Z的情感三部曲,而蒙娜丽莎前的合照就是他们的见证之物。

乐评人在《APESHIT》MV释出后,对Beyonce&Jay-Z夫妇发行的三张专辑作出了以上评价。

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“When life give you lemon, make lemonade.“的《LEMONADE》,响应之余更是回应的《4:44》,贯穿三部曲黑人人权平等、女权主义的最终篇《Everything Is Love》,情感三部曲就如同两人在蒙娜丽莎画像下的微笑一样有力量。


从包下卢浮宫成为大爆点,再到隐藏在MV镜头里面每一幅名画的黑人平权、女权主义、The Carters夫妇的情感三部曲,《Apesh*t》MV中隐藏的小彩蛋尽管没有头号玩家中的经典动人,隐藏在这支MV的背后的政治性问题可能也没有引起你的共鸣,但是不妨把它当成一本西方艺术史来学习学习。

文/Thoi@TOPYS

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正如其故技重施的零宣传,《Everything is love》是一张让人难以预料的专辑,在数张以性别、种族为主题的“prog”大作后,这张专辑似乎走向了中庸——阔别Boots、Ezra Coenig,打消贯彻概念的长篇,抛下全视觉专辑,拥抱商业之余,又似乎缺少了《DAMN》中时刻警惕stay humble的格调。你甚至能从中看出某种折衷主义—抱怨autotune的vocal系乐迷仍能在一首一尾中沉湎,犹豫于love的概念宽泛的媒体仍能在Triology、MLK Boulevard与卢浮宫中找到不够持久的责任感与艺术雄心。而正如人们所说,这种折衷很可能来源于Jay-Z:《Everything is love》关乎fullfillment,《Magna Carter…Holy Grail》关乎名利带来的扭曲、Gangsta的complex issue以及做父亲的焦虑,关乎不满足,但二者采取的是同样的嘻哈语汇与fine art意象——Sleeping next to Monalisa everynight is dirtier but I can’t see the difference.

对狮身人面像的歌颂,是对非白人文化的歌颂

馆存40000 的艺术品中,仅有个位数非白人作品,卢浮宫馆存艺术品在某种程度上的确是欧洲文学艺术史,而The Carters夫妇把MV的重要场景放置在一部非欧洲文学艺术史代表作——斯芬克斯狮身人面像雕塑。

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对比其他场景,在舞蹈上均是军事演练般的整齐,MV场景切到斯芬克斯狮身人面像的舞蹈画面,却是另一番群魔乱舞般的喜悦画面。

而在其中彩蛋便是The Carters夫妇对非白人文化的讴歌,对有色人种平权的声援。

专辑里大多数歌曲都讨论了种族问题。和其他疾呼black lives matter的24k纯种黑人嘻哈老师们不同,身为一个biracial,不够白也不够黑的Logic小哥对自身的种族身份认同问题有了更加操蛋的切身体会。有着毒品酒精成瘾的黑人父亲白人母亲,他成长过程中听的最多的就是“你的黑鬼爸爸当年就不应该搞上你妈”。父亲在他的成长过程中从未出现,独自抚养他的母亲从小对他进行种族歧视辱骂(“我的亲妈骂我是小黑鬼,我的生活可以说是很操蛋了”),学校街区里的白人小孩都嘲笑他太黑。“我从小就定位我自己是一个黑人了,因为他们都是这么骂我的。”

或许是因为爱,或许不是,《Everything is love》处处以严整、平衡的格局示人,恍如太极图般界限飘摇,仿佛曲目数‘9’也孕育着某种终极性,要知道这张专辑聘用的制作人之多不输前作。在《Lovehappy》中二人不再是互相帮衬,而是展开了对话,‘Lucky I ain’t kill you when I met that bitch (aight, aight) 显然成为专辑中最令人印象深刻的句子。但《Everything is love》同样放大了某种与听众的不可调和之处,在Carters的封闭性与Everything的开放、周遍之间采取了迂回策略,个人追求与种族、社会之间暴露出了不可调和的矛盾。这是一场旨在众人参与的狂欢,还是一场私密的酒宴?从靠近市场的几首歌来看,Carters渴望将这份“爱”播撒,但珍珠虽华美,人们还是更触动于蚌之疼痛。从点题之处的《7/13》来看,Jay-Z轻巧地将Beyonce对自己的爱置换到了街头,‘Black Queen, rescued us’,本义自然是对黑人女性的致敬,但悄然为Beyonce戴上了圣母玛利亚(或是所谓的,Beyzus?)的光圈——如果说《Lemonade》亦或《4:44》都保有了二人与常人相似的一面,《Everything is love》则回归了某种造神运动,并非希腊神话中兼有常人之癖的神祗,而是极力维护其社会与音乐产业中的龙头地位的,连性吸引力都有着令人恐吓之感(My Body make jigga go kneel)的‘boss’/经济理性人。

在卢浮宫的40000 藏品中,“The Carters“夫妇选了这15个

你的博物馆打卡名单,总有一个位置留给卢浮宫。

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Beyonce&Jay-Z2014蒙娜丽莎画像下合照

2014年,Beyonce就曾在Instagram上发布一张和Jay-Z在卢浮宫看展合照,估计从那时起,他们就打好了在卢浮宫拍MV的小算盘。不过,在卢浮宫馆藏的近40000 艺术品中,Beyonce只从中选出以下15个。

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胜利女神石雕&《蒙娜丽莎》油画&断臂维纳斯雕像

卢浮宫镇馆三宝:胜利女神石雕、《蒙娜丽莎》油画、断臂维纳斯雕像自然不会错过这次的最佳出镜。

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Jacques-Louis David画像&《雷卡梅尔夫人像》&《萨宾妇女》

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《荷拉斯兄弟之誓》&《拿破仑一世加冕大典》

而出镜率最高画家却是新古典主义画派奠基人Jacques-Louis David(雅克·路易·大卫)。全支MV有将近1/3艺术品来源于他笔下,它们分别是《雷卡梅尔夫人像》、《萨宾妇女》、《荷拉斯兄弟之誓》、以及《拿破仑一世加冕大典》。

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斯芬克斯狮身人面像

也许你也会纠结到底是黑人还是白人造就的古埃及文化的代表作斯芬克斯狮身人面像也成为了MV重要线索之一。

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《弗朗切斯卡和保罗的影子向但丁和维吉尔显现》&《哀悼基督》

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《梅杜莎之筏》&《轻骑兵军官的冲锋》

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《系鞋带的赫耳墨斯》雕像&《黑人妇女肖像》

除此之外,其余出镜作品还有:Ary Scheffer(阿里·谢弗)的《弗朗切斯卡和保罗的影子向但丁和维吉尔显现》、Sandro Botticelli(桑德罗·波提切利)的《哀悼基督》、Théodore Géricault(泰奥多尔·席里柯)的《梅杜莎之筏》、《轻骑兵军官的冲锋》、Lysippos(利西普斯)的《系鞋带的赫耳墨斯》雕像以及Marie-Guillemine Benoist(玛丽·伯努瓦)的《黑人妇女肖像》。

除了常见的种族和政治话题,Logic在这张专辑里还涉及了很多较冷门的话题。在 Killing Spree 里他探讨了社交网络的肤浅和浮躁(“在网上天天就知道怪这个怪那个,确不拿出一点实际行动;不过我自己也是网瘾很严重,不能戒掉手机呢”他说);Ink Blot 里嘲讽/反省了为了赚钱而不得不装逼的嘻哈老师当今的圈内业务现状;Mos Definitely 则是毕业即失业的应届大学生励志打气专属歌曲;而在Anziety里,他则坦言了自己长期遭遇焦虑症困扰,并分享了一场遭遇大型 panic attack 的经历。

壕无人性包下卢浮宫拍MV的Beyonce夫妇,Carters金雕玉镂的太极图。嘻哈话语中的拜金或许应当被理解作一个次生的文化符号,它意味着匪帮传统下的权力意志与或party rap伊始的乐观主义,but in Carters‘ case,这些殷实、炫示的语句背后总有几款真实的名表与兰博基尼,或许它揭示了掩盖、忘却十年长跑的败絮还需外在的金玉,或许它意味着逃不开Black Capitalism的指控,就如同人们指责Partition中对性的“售卖”一样,但至少展露了对爱的磨合。《Everything is love》的构筑师始终信奉着二元与制衡,它有两位不同的,却都明显有所成长的演唱者。被亏欠的Bee占据更大的篇幅、在hip-hop中更抢眼,缱绻间捎带几分野性,却将Empowerment从口号化作了行动;Jay-Z看似陪衬实则老成,拥抱了戏谑已久的踹普男团,继续为听众呈现爱与Family value,甚至比Be更political,承担了大量的有效信息与flow的节奏变化,也距离自己的根源更近。

戏谑《拿破仑一世加冕大典》

尽管拿破仑家族在我们历史书重复被提及,但大多数人对拿破仑家族的记忆都在拿破仑三世滑铁卢之战。

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被收录于卢浮宫的《拿破仑一世加冕大典》讲述的是拿破仑一世在皇宫贵族以及白人权贵阶层加冕王后的故事。整个作品中最为特色的便是画中人物表情僵硬。

MV中重复出现的Beyonce与自己御用舞团共舞的片段,便是在《拿破仑一世加冕大典》下录制的。

画外黑人舞者柔软放松,画中白人权贵的“戏”内僵硬表演,鲜明对比,隐藏在内更是The Carters夫妇近年在音乐上对有色人种平权的发声。

封面上有专辑的所有合作者 逻辑的家人 狗 和各种科技宅梗

它以两首歌作为擎起全局的立柱:《Black Effect》与《Apeshit》。后者被拍作mv,前者回应mv中的黑人议题。前者长达一分钟的采样,Barry White式的煽情soul-ballad spoken word与Jay-Z的verse浮浮沉沉,Malcom X的黑人民权运动的典故、Pharaoh nose对自我身体的认同显然是专辑里最深刻的信息,后者的关键词则是速度,恍惚间有种90s电子的抽筋滨崎步美学,使得Jay-Z以动物的名称串起的word play尚能保持严肃感。两首歌同样代表了专辑的两重关键信息,前者偏向于精英主义,强调Carters一家辐射种族议题的社会责任感,后者则是通过轻视名利来展示名利。

“我的生活真的是太恶心太操蛋了。我六七岁的时候就看到我妈吸毒把自己吸得半死;我的哥哥是个毒贩子,还把货卖给我亲爹;我十几岁就开始和枪打交道,为了吃饭打几份工,没有去杀人放火真的是我的造化;我到哪里都不能fit in,被白人骂黑鬼,被黑人骂white privilege。我那个时候真心觉得日子过不下去了,我希望自己能变成有钱人家里的宠物,猫猫狗狗都比我过得好啊。只要能逃离我的操蛋生活让我干什么都行。”真的是闻者伤心听者泪。

音乐巨星夫妇Beyonce & Jay-Z组成的音乐组合“The Carters”近日在伦敦7万人演唱会释出了两人共同制作的全新专辑首发MV《Apesh*t》后,绝大多数媒体都用这么一句——“馆存40000 件艺术品中仅有个位数非白人艺术家作品的卢浮宫,被这对堪称全球最圈钱的黑人明星伴侣包下来了”来形容这支MV。

Spiderman should be black

也是很久没有听到这么充满能量的音乐作品了呢:)

《雷卡梅尔夫人像》下的现代女性

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Jacques-Louis David画笔下的《雷卡梅尔夫人像》,描绘的是十九世纪初巴黎社交界著名的美人雷卡梅尔秀丽的姿色美与知性美的故事。

《Apesh*t》MV中坐在画下的两个黑人女性,是导演采取类比,映射现代女性美,歌颂女权主义的拍摄手法。

Everybody是一张信息量很大的专辑。开场曲Hallelujah里描写了一个天下大同、众生平等的理想世界。在歌曲最后,沉醉于内心幻想的司机由于一时疏忽撞向了正在下班回家的Atom,从而引出了后面Atom到达天堂后与上帝的对话。整张专辑就从Atom和上帝的天堂对话开始。

最后:

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可能是生活实在是太艰苦了,在Confess里小哥甚至唱出了“I’d rather be a different man in another world”这种歌词。

你依旧可以在现代找到《女黑人的肖像》缩影

法国画家Marie-Guillemine Benoist的《女黑人的肖像》能够全支MV吸睛亮点并不是没有理由的。

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这幅灵感来源于十九世纪初法国黑人奴隶制在法律明文指出已经废除,黑人在社会上依旧不能平等享受自由与权利的世界名画,把灵感搬到这个年代依旧有迹可循。

《女黑人的肖像》隐藏在全支MV的彩蛋其实就是对黑人在现代社会依旧备受歧视,不平等对待的社会现象。

这位老师真好看呀

《萨宾妇女》式的女权主义

“Men are Free and women are not。” Beyonce在2014年的《Out》杂志采访中对当下女性社会地位作出了以上回应。

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在MV中多次出现特写镜头的《萨宾妇女》,是新古典主义流派画家雅克·路易·大卫的代表作,以古罗马神话传说为灵感,讲述年轻貌美的萨宾妇女了不使自己的父兄和已经与她们成婚的罗马人继续牺牲,抱着幼儿前往前线抗战的故事。

《萨宾妇女》其实就是The Carters夫妇用艺术品展示两人对女权主义的声援,而这个声援早已经在一首《If I Were A Boy》当中,你就能发现。

而在合作阵容豪华的America里,Logic第一次在歌里表明了自己的政治立场。不仅炮轰了白人主义和川普,还顺便diss了一下自己的偶像Kanye West。(当然小哥说他还很爱坎爷的,正是因为爱所以要勇敢地骂醒他啊 ¯_(ツ)_/¯)

附专辑封面彩蛋图

整支MV的主题可简单粗暴概括为在西方艺术史学习资料库卢浮宫内,严肃宣扬黑人平权和女权自由。MV背后究竟埋着多少“不明觉厉”的梗?来一探究竟。

Atom和上帝的搞笑对谈是受到了Andy Weir的短篇小说The Egg的启发而创作的。专辑里甚至还包含一首了Atom和上帝的纯谈话的作品(Waiting Room)。虽然专辑里借用了许多宗教元素(包括和Killer Mike合作的那首Confess),但是Logic本人却从来不是一个信徒。“我妈是一个基督教徒,从小就告诉我同性恋要下火海下地狱的,我从来都觉得她都是瞎逼逼的,太操蛋了。”

把蒙娜丽莎变成黑人

前往卢浮宫朝圣,每个人的打卡点必有镇馆之宝《蒙娜丽莎》。

而《Apesh*t》的高潮部分便定在了在蒙娜丽莎画像下,黑人女性为黑人男性梳发的画面,当把镜头切至远景镜头,黑人男性与画中的蒙娜丽莎相似度极高。

这个画面,既是对黑人平权的发声,更是对博物馆中对白人文化过分推崇,对黑人文化过分歧视的抨击。

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也许是隐藏在这个镜头画面的寓意直击全新专辑《Everything Is Love》的主旋律,两人更是把这个片段的特写部分直接使用为专辑封面。


来自马里兰的嘻哈老师Logic推出了他的第三张专辑 Everybody。Logic说他花了几年时间,想要搞出一张和以前完全不同的作品,说出自己一直想说却不敢说的话。

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“Black Lives Matter 运动进行得如火如荼的时候,有人在推特上质问我为什么不tag一下以示支持,问我是不是觉得做黑人很丢脸哦。对的,我确实没有在社交网络上参加这个活动,因为我决定为它做一张专辑。”

整张专辑最沉重的一首歌是Take It Back。在这首歌里,logic分享了自己的这段悲惨成长遭遇,而这段不被白人和黑人任何一边所接受的悲惨经历是怎样造就了自己很正的三观。在Black SpiderMan里,LogiI 就探讨了愚蠢的stereotypes,我们需要黑蜘蛛侠,基佬007,这个世界需要更多不同啊,是双是基是穆斯林是黑是白这些又有什么关系,我只想当我自己。(I don't wanna be black, I don’t wanna be white, I just wanna be a man today)

最感人的是1-800-273-8255 这首歌。1-800-273-8255是全美防自杀热线。在这首和防自杀热线组织合作的歌里,Logic一人分饰了意图自杀者和热线接线员两个角色,告诉大家为什么需要好好活下去。这首歌曲发行后,有歌迷给Logic留言:这首歌拯救了我的生命。

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而在以黑皮肤为主流的嘻哈圈,他又因为“太白”受到了新一轮歧视。他写歌写黑人青年的生活艰辛,会被人批评“你他妈一个白人懂什么”;还会被人judge“你们白人一定很有钱哦”;每次采访还会被傻逼记者问:作为一个白人rapper是什么感受。

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