那才是水果姐真正要思索的题材,了他的胆子

2019-10-01 11:46栏目:娱乐
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水果新专真是不好评价,最好的歌就是先拿出来打单的了。

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以下全为个人毫无营养的意见。如有冒犯,NBCS。

曲子真的写的莫名其妙了,Swish Swish是主歌还好副歌难听,Witness却是主歌难听副歌还好,所有的歌都给人一种好不容易进入状态又被莫名的曲调拉出来的感觉,在这样的情况下当然是CTTR最佳了听完整专我要好好夸一夸Bon Appétit了,在全专歌曲子都和封面一样畸形的情况下,这歌真是好听到死了,MV也好看到死了。

Katy Perry-《Witness》
水果姐让我们见证了她的勇气
评分:B-

1.个人觉得,这首歌是"鼓点补足旋律"的典型,至于这是不是有意为之,无人得知。霉女的创作能力有目共睹,但是细细研究的话,霉女的作曲水平其实时好时坏,总体来说是逊色于她的写词水平的。"Blank Space","If This Was A Movie"的曲子就十分流畅,水到渠成;次一点的就是"Style"这类,主歌铺垫很好副歌后力不加;再来就是"Fearless"和"This Love"之流,说不出毛病但是听着会有种莫名的节奏冗长感,想要改一些顿挫却怎么也插不入,要么就是有些旋律的起伏颇为突兀;再来就是三木木和"Holy Ground",旋律扁平化给节奏鼓点让步,三木木的副歌虽然沦为复读机,但是好在制作精良,副歌部分的编曲和箱姐的声音相得益彰,至于"Holy Ground"…我真的很不喜欢这首歌。新单逼泰紧的曲子,副歌rap算上前面一段最多看齐三木木,主歌和bridge最多看齐This love——尤其是bridge那段"人不信我我不信人",两个音之间来回大幅度跳跃跟This Love的副歌部分还有Holy Ground的一部分主歌绝对有异曲同工的感觉。然而类似旋律的歌在霉女的众多神曲别说打单,分分钟连封面都捞不到。

至于编曲,可以感受到水果姐求改变的诉求,算是中规中矩的表现。

(文/蘼迷猫)欧美乐坛几乎每一个成熟的知名歌手都有着专属于自己的标签,提到Katy Perry,我们第一时间想到的音乐标签大多是“流行”“励志”“傻白甜”“朗朗上口”“单曲女王”(那位说“咯痰”和“格莱美”的太太请你出去)这样彰显着她强大的商业价值和流行度的词汇。可但凡任何一个要想在自己的音乐生涯有更深造诣的流行歌手都会在积累了一定人气和商业号召力后去想方设法探索更广袤的宇宙,就像《Rated R》之于Rihanna;《Beyonce》之于Beyonce;《Artpop》之于Lady Gaga。所以,在水果姐的前三张专辑纷纷创造了耀眼的商业成绩后,《Witness》这样一张曲风没那么主流的转型专辑应运而生也就见怪不怪了。

2."Holy Ground"曲子算不上一流,但是霉女至少在写词上正常发挥。个人觉得霉女词作的最低谷当属于长长长:频率不搭的词曲强行嵌合,素以描写少女内心世界精准细腻的词作彻底沦为"霉霉爱情回忆录之:发了霉的爱情我不要。"逼泰紧一遍遍听下来,感觉整首歌的内容信息就像长长长和空白格一样被塞得满满的。可空白格除了曲子好之外,词的内容多而不杂一样维持霉女的水准,长长长的词到了堪称琐碎的地步,至少内容精细度做到了。逼泰紧的词却把大部分重量压在一句"你逼我逼泰紧了厚"上,以往情绪描写的精度大幅转换成情绪描写的程度。可是复读机部分不足以承接前面铺好的氛围,感觉自己听的时候渐渐变成杏菜然后头上一堆问号:“哦,有人逼你做了些事情…做了个啥子?”

以水果姐的招牌这专辑绝对不会卖得差,只是这不够流行,又不够高端的尴尬会让乐评悬空吧。在艺术上极大诉求的改变看到了,但真的好吗?这才是水果姐真正该思考的问题。

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词可以看出想要突破风格,可没突破格局。甩甩甩和空白格分别以人格代入和反讽见长,而逼泰紧其实只是霉霉撕破姐妹虚假情谊的一次宣言,在这歌里,词的质量已经不是首要的了。既然是宣言,意思到了力度到了就行,有谁急着跟人争执时还会花上半小时纠结词藻?可惜跟水果侃爷金婊卡受有矛盾的不是听歌的人,这就是致命的地方。整首歌的制作确实还是很好的,但是没办法完全补足曲子的不出挑和词的偏执走向。你牺牲了曲成全词的节奏,词却听得我满头黑线,这非非非常不划算。

最近发现混音也有问题,尤其第一首Witness,不知道为什么人声给我感觉很闷。

不可否认的是《Witness》的想法和策划都是很用心的,包括前期几首单曲的宣传模式及MV质量,都是水果姐出道以来几张专辑中最精致也最有创意的。专辑制作人中,水果姐甚至没有启用Dr. Luke这样缔造出她前几张专辑热门单曲的最大功臣,而是请来了Hot Chip、Shellback、Duke Dumont和Jack Garratt这样个性鲜明的欧陆电子音乐人,足以见证Katy Perry与过去爆款流行天后舍离断的决心。而刚才提到的那几位制作人也直接将《Witness》直接贴上了“反流行”“欧陆电子”“另类电子”这样跟水果姐过去歌迷受众群大相径庭的音乐标签,这也是为啥单单NME和英国卫报两个欧洲乐评杂志给了这张专辑4星的高评,这张专辑的口味整体偏欧洲。

3.以你霉的人气,现在就算是唱你蹲的"I Really Like You"都能连冠N周,而霉霉却把直接影响人们对专辑定位的首单押在路人喜闻乐见,甚至是不喜闻乐见的DRAMA上。这意味着啥?三甩好歹针对的是公众舆论,也宣扬自己摆脱刻板印象做自己的决心,这和1989的转型基调是搭的。可想象一下1989的首单变成Bad Blood会是怎么样…霉霉的音乐企图心是霉粉们向来津津乐道的,每专较前一专都有个人的改变但又不会太过,可是你拿这么一首歌出来我还真的不知道她有啥企图。说唱?HIP POP?黑化?音乐目标和舆论目标已经混淆得七七八八,我都不太明白霉霉是出歌顺路反击一下还是为反击而专程出歌。霉的死忠觉得好听我觉得完全合理,可是当逼泰紧大卖特卖的时候你已经不知道别人是把这当好听的歌买还是当撕逼小报买了。水果提起陈年旧事时候都说炒冷饭,不少人还夸霉霉保持沉默不掺一脚进来,现在霉霉偏生又干脆把过夜菜全部热了一遍上桌,成了便是"不再忍气吞声勇气站出来",败了又免不了被别人diss一番。撕就算了,毕竟大家都撕,但是歌是真的可以再撕好听点。

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澳门皇家赌场最新网站,4.我不是黑,所以我有点失望。有一点很重要的一定要说:封面很好看!时尚大片既视感。

在几位音乐怪咖的加持下,专辑表现最好的几首歌曲也几乎都出自他们之手,和Jack Garratt合作的《Power》是专辑中实验氛围最浓的一首,你绝对想象不到会在水果姐的专辑中听到如此激进的鼓点loop和压抑的黑暗氛围;《Roulette》则直接剑指Depeche Mode式的New Wave,也是水果姐全专vocal执行上最出色的歌曲;《Swish Swish》更不用多说,是专辑中将音乐实验性与流行度、时尚度平衡的最好的一首,第一个音符响起就仿佛置身于T台秀场,这种高端的精致感在水果过去的专辑中并不多见,当然也要感谢Duke Dumont这位曾做出《Need U 100%》这样牛逼单曲的天才幕后推手以及在演唱上抢了水果不少风头的Nicki Minaj。

题外话:以泰勒先前攒好的话题度和人气度,各路粉丝媒体被逼疯,这一单足以保证绝对糊不掉。15年年底的阿呆是如此,现在的泰勒也是如此。hello有人说不好听,完美幻爵有人说不好听,甩甩甩有人说不好听,节奏鸡有人说不好听,连当年长长长出来也有很多人说不好听,现在这首也逃不掉。其实机理真的差不多,这些首单跟歌手自己的巅峰水平作品top3比确实是有点排不上号的。然而各自该糊的糊该火的火,死忠粉可以强制自己听130遍然后说好洗脑,黑酸可以一遍不听强行难听,可是榜单不管。对当红歌手来说,歌曲质量早已有给市场营销和知名度让位的趋势了。好不好听见仁见智,我不是很爱这首歌,但我得承认这歌绝对会火到足够让牛姐know her。节哀吧despacito。

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在主打歌的选择上,水果也没有任何问题,专辑能拎出来打歌的也就只有目前发行的三首单曲,无论是首单《Chained to the Rhythm》夹杂着复古Dancehall的Post Disco的复古风,还是之后两单请来Migos和Nicki Minaj来助阵,都是符合流行口味或有着走红潜质的布局,打榜成绩一般只能说时运不济以及受众定位偏差。而《Chained to the Rhythm》这首专辑中最接近美国当前流行审美的歌曲甚至与整张专辑的风格格格不入,足以见得水果内心并没有完全舍弃对商业成绩的追求,其实也正是她这种在商业和个性之间的瞻前顾后阻碍了这张专辑音乐性上的实施。

至于很多人吐槽的伪女权则言之过重了,Katy Perry从没标榜过自己是女权斗士,只是说想通过这张专辑表达出自己的一些想法,比如不想受唱片公司摆布、为受欺凌人士呐喊以及表达她并不太成熟但却十分诚恳的政治主张,呈现出来的成品见仁见智,但至少态度和勇气是值得肯定的。

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所以这么说来,《Witness》是一张不错的专辑咯?答案并不是,这张专辑的硬伤多到足以将撸主上面说到的所有闪光点掩盖。

首先最致命的是歌曲的songwriting,我们知道水果姐过去走红的最重要原因之一就是她歌曲朗朗上口的旋律,但在《Witness》中,除了《Chained to the Rhythm》和《Pendulum》,我们几乎很难找到另一首足够抓耳的副歌,歌曲的实验性和旋律流畅性并不是一个硬币的两面,我们从来没听说过有谁说Radiohead或Blur不会写旋律。如果说专辑前面几首歌和《Chained to the Rhythm》还有制作层面在那勉强支撑着,从《Mind Maze》开始的后半张简直就是“Tsunami”一样的灾难。而且15首歌的容量对于这张没那么成熟的专辑来说显然太饱满了。

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其次,更糟糕的是水果的音色和唱功跟整张专辑的欧陆电子风格的貌合神离,她这种硬线条、有力量感的白人流行摇滚嗓在冰冷的欧洲电子乐中就像是一只漏电的金刚芭比,几乎是生拉硬扯的违和感,比如位于重灾区的《Mind Maze》,差不多是撸主近几年听过的最难听的Auto-tune;《Hey Hey Hey》混乱的歌曲结构和莫名其妙的语气词插入就像是单口相声一样滑稽;以及像《Save As Draft》这样demo一样简陋的ballad,真应该像标题一样“Saved As Draft”。但撸主认为这并不是很多网友说的,水果的能力不足,导致这张专辑的失败,而是欧陆电子这样的音乐风格根本就和Katy Perry八字不合,你看《Chained to the Rhythm》和《Pendulum》这样的流行款从她口中唱出来明显就舒服多了。

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那才是水果姐真正要思索的题材,了他的胆子。至于歌词就不用撸主多说了,这向来都是Katy Perry的软肋,即使这次找来了一堆命题作文给自己乔装打扮,大多数歌曲还是拜托不了小学生口号式的呐喊以及毫无营养的流水账歌词上,她这辈子的巅峰应该也就停留在《Teenage Dream》了。

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这张专辑从概念到曲风,再到定位和市场反响,都让撸主回想起另一张同样在歌手职业生涯中有些尴尬的作品——Christina Aguilera的《Bionic》。两张专辑都是歌手正式出道后的第四张英文录音室专辑;都是转型之作,跳出流行藩篱染指另类电子(好吧,擦妈貌似也没啥固定风格,每张专辑都在转型……);从Artwork到概念都非常出位非主流,一个是生化女战士,一个是异形水果;都是两位歌手职业生涯的第一次商业成绩的Flop(擦妈现在都没爬起来惹);甚至专辑都请来了Sia创作歌曲,以及请来了Nicki Minaj来客串说rap(当然,《Bionic》那时Sia和Nicki Minaj还名不见经传)。

但比起《Bionic》当年的大胆和前卫,《Witness》在曲风上并没有走出多远,专辑里的所有东西在欧美主流市面上并不是多新鲜的东西,更可怕的是整张专辑的架构就像专辑那首歌曲一样——“Mind Maze”,水果并没有真正想好去如何展现她的音乐品位和视野,听众只见证了她“不是唱片公司收集的芭比娃娃”的勇气。

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好消息是,水果姐在明年的格莱美上不会再像前三张专辑一样陪跑了,因为《Witness》根本不可能有提名。

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推荐歌曲:《Swish Swish》《Power》《Roulette》《Chained to the Rhythm》《Witness》

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作者:蘼迷猫(来自豆瓣)
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